Величайший человек за кадром
Сатьяджит Рай — режиссер, который умел создавать фильмы из ничего
«Кто не видел фильмов Сатьяджита Рая, не видел ни солнца, ни луны», — Акира Куросава.
Детство Сатьяджита Рая прошло без отца. Он ушел из жизни, когда мальчику было два года. Мать будущего режиссера, несмотря на все трудности, воспитывала его одна. Замкнутый и застенчивый, Сатьяджит после школы поступил в Президентский колледж для изучения естественных наук. На третьем курсе он начал изучать экономику. Но ни наука, ни экономика его не впечатляют.
Уставший от скучной учебы, однажды он закрывается дома и несколько дней напролет смотрит фильмы, слушает классическую музыку. После долгих часов таких занятий будущий режиссер понимает, что профессия актера его не привлекает, но манит в фильмах что-то другое. Это — люди за кадром. Эрнст Любич, Джон Форд, Фрэнк Капра и Уильям Уэллер — все эти всемирно известные режиссеры начинают крутиться в голове Сатьяджита.
Закончив в 1939 году Президентский колледж, Сатьяджит Рай объявляет маме, что больше не хочет заниматься ни наукой, ни экономикой. Потрясенная такой неожиданной новостью, она спрашивает: «Что ты будешь есть, если не будешь учиться?»
«Я буду есть так, как едят все. Я буду работать. Я буду есть на эту зарплату», - отвечает будущий режиссер.
Кроме интереса к режиссуре у Рая был и другой, не менее успешный. В юности он изучал живопись и графику в Университете Тагора. Научившись обращаться с кистью с удивительной ловкостью, он начал понимать ценность использования мазков кисти разной толщины. Иногда его кисть становилась грубой и резкой, полной беспокойных энергичных прямых линий, а иногда эти линии лирически ложились на холст.
Этот ранний опыт работы с графикой оказал существенное влияние на киноискусство Рая. Это часто его спасало позже, во время съемок. Как Эйзенштейн или Хичкок, он тоже рисовал наброски сцен к своим фильмам. Хотя он делал это больше из-за ограничений в бюджете, но как художник он мог набросать идеальные кадры перед началом съемок. Рай всегда умел создавать что-то из ничего.
Фильмы Рая отличаются вниманием к деталям и глубоким гуманизмом. Это был сплав Востока и Запада: в них чувствовалась культура Индии, а также влияние итальянского неореализма. Вдохновляясь работами таких мастеров, как Витторио Де Сика и Роберто Росселлини, он изучал западные формы искусств для более глубокого понятия мира кино.
Творчество Рая настолько открыто к восприятию, что способно покорить и проникнуть в душу каждого человека. «Плох тот фильм, который привлекает внимание скорее к стилю, чем к содержанию», - говорил режиссер.
В его картинах раскрывается человеческое состояние и характеры, социальные проблемы и другие важные темы. Способность улавливать нюансы повседневной жизни и представлять их на экране с удивительной простотой является свидетельством его мастерства как рассказчика.
Одна из первых картин Рая — «Песнь дороги», которую он снял в 1955 году, стала знаменательной и прославила его на весь мир — ее с овациями встретили в Каннах. Кинокритик Филип Френч позже назвал фильм одной из «величайшей картин, когда-либо созданной».
Фильмы индийского режиссера — это выражение критики к правительству и господствующим идеологиям. Его точка опоры — всегда отдельная личность. Способность сохранения честности и принципов хотя бы одного человека даже в самые гнусные времена — это единственный ответ Рая на проблемы своего народа. Таким образом он хотел доказать, что честность одной личности может затмить всю неблагопристойную картину.
«Большой город», «Богиня», «Три города», «Чарлатта», «Дни и ночи в лесу», «Трилогия об Апу», «Песнь дороги» — во всех этих лентах Рая с особой тщательностью проработаны женские образы. Они никогда не были второстепенными по отношению к мужчинам и отличались своей многогранностью.
На родине фильмы выдающегося режиссера не получали такого резонанса, которого достигали на Западе. Националисты часто высмеивали его работы и называли их простым романтизмом Индии. Но, несмотря на это, смерть гения индийского кинематографа в 1992 году потрясла Калькутту. На сегодняшний день кинокритики связывают значительные сдвиги, происходящие в индийском кино, именно с именем Сатьяджита Рая. Стремление показать на экране многогранную жизнь своей родины достигло своей цели.
